出身形来，柔柔地一笑，轻声说：“我亦期待得聆妙音。”
安倍晴明伸手做出“请”的姿势，自行退后几步，让出了场地。
江雪左右看看，就在水潭边挑了一块平坦的大石直接坐了上去，稍微试了一下胡琴的音准，并无问题，就收拾了心情，郑重地向着几位听众介绍自己将要演奏的乐曲。
“我所习之道崇尚‘有情之乐’，以‘天地有情，乐师感而奏之’为理念，因此并不长于演奏祭祀之乐，故而我将要演奏的乐曲会用上其他乐馆的技法，倘若有所不足，可不是我技艺修炼不够，待此曲终了，我再做得意曲目好了。毕竟先前说好的是神乐，且请几位先容忍一下吧。”
祭天的神乐，想也知道乐谱必定出自《天音阁》中。倘若江重离知道她又要演奏对头的乐谱恐怕要气得将鼓砸在她脑袋上，可是，就算真的砸了，也改变不了“有技无情”的“无情之乐”更加适合演奏祭乐。
因为“有情之乐”说到底展现出的是“乐师的心”，乐师将自己所见所闻、所思所想、所觉所感放入乐曲之中，展现给所有听众，而“无情之乐”剥离了乐师本人的情感，忠实地展现出乐曲原本的模样，用在那些赞颂神明或是与宗教相关的音乐之中自然会有出类拔萃的效果。
虽然江雪当年和天音阁的乐师因立场问题多数时候见面不是斗乐便是斗嘴，但是托了她有一位天音阁好友的福，她还是有幸看到了不少天音阁珍藏的乐谱。天音阁的入门习作就是一首祭祀之乐，技法繁杂，难到就像存心刁难学徒似的，和高山流水馆由简入繁的教导模式完全不同。祭祀各种神明的乐谱在天音阁中也多有收藏，不过她多半都只停留于“看过”，要说演奏过的话，可能就只有祭祀月神的那一首了。
江雪定了定心神，刻意地约束了自己的感情，在心中将乐谱过了一遍，这才奏响了第一个音。
天音阁这一曲祭祀的并非后世熟悉的“嫦娥”，而是古老的月御望舒。
前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。
在楚辞之中的这位神明每个夜晚都会驾车牵引月亮行过夜空，给地上的人留下月升月落的景象。
日与月素来广受崇拜，相比起太阳的光明辉煌，月亮这个黑夜中最为明亮的星体被寄予了更多神秘的遐想，也因此在不同的神话传说中有着全然不同的面貌。
做出《望舒》这一曲的人就将月神想象为冷漠高傲的神明，因此做出的乐谱中充满着“冷漠”的意象，就像是广阔无垠的冰原，也像是黑夜行舟时视野极限处无法触及的灯火，只在遥远的位置安静地散发着微弱的光，而那月光也是冰冷的，虽然会照亮前路，却也触手生寒。
乐师演奏之时若是抽离情感，如实展现乐谱，自然会流露出满满的冰冷，让人不由自主地升起敬畏之心，而那正和人们祭拜月亮时自发的跪拜相应。
江雪说她可能演奏得不够好，可是在此刻仅有的几位听众耳中，这一首乐曲并无不足，这正是祭天的神乐应当具有的模样，杜绝了红尘冷暖，远离了爱恨情仇的牵绊，一切诱惑迷惘都不存在，存在的只有在乐曲中这平等地俯视万物的神明。
天一下意识地抱紧了胳膊，在这尚属温暖的结界之中，她居然感觉到了寒冷。
勾陈则微微眯起眼睛，露出了和先前全然不同的冷静犀利的神情，仿佛她体内的某一部分被唤醒了，此刻蠢蠢欲动，她只能用理智拼命地压抑着那一部分，却怎么都无法掩饰那种透着危险的兴奋感。
安倍晴明闭上眼睛，听了一段时间，低声自语：“月光……”
此时还是白昼，可若是闭上眼睛，却恍若置身黑夜之中。
月御望舒飞过天空，向着大地投下无悲无喜的一瞥。
这并非江雪所得意的“有情
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