乐器更能长久演奏，因此专精于唱歌的乐师很少，但并不意味着没有。
只要有“乐”，就能引动天地之气。
定四时，分寒暑，催天柱，斩地脉——乐师所能做到的这一切岂会仅仅是乐师自身的力量？不，乐师只是以乐声引动天地之气，再通过天地之气影响了世界，这是逐级放大的过程，所以才会有杠杆和支点的比喻。
在那个世界有着一个传说，最顶尖的乐师可以演奏“无声之乐”，在无声无息中改天换地。
传说固然太过神奇，可是，剑客亦有“手中无剑，心中有剑”之说，乐师为什么不能“手中无琴，心中有琴”呢？
倘若乐师可以超脱于音乐的形式影响天地，那么阴阳师就有可能超越咒印的限制使用术法。
重要的是结果，而不是过程。
之所以要顺着前人的路来走，那是因为那是已知的道路，最为容易模仿，可这不代表没有别的路。
“如果能够知道每一个‘咒’和‘印’引起的灵气变化，就有可能用别的方式来发动咒术……”
江雪说到这里就停住了。
她对“咒”、“印”和“术”的了解都很有限，缺乏足够的数据资料，根本无法建立起这种庞大的模型关联。
安倍晴明却微微一笑，抬手结了一个手印。
江雪起先并不明白，还以为遇到了什么要用阴阳术的情况，立刻警惕地掀开帘子向外张望，但是街道上没有任何异常，她回到车中，见安倍晴明仍维持着先前的手印，她突然间明白过来，定了定神，试着去感觉周围灵气的变化。
灵气普遍存在于天地之中，只是有些地方浓厚，有些地方稀薄，极少数的地方才会毫无灵气，但那一般都是死地了。如果没有外在的干涉，灵气就和空气一样，非常随意而无规律地散布在空间之内，但是，有了咒印的牵引，牛车之中的灵气发生了微妙的变化。
它们向着术师聚集，在他手边排列成特殊的形状。
安倍晴明这时才变换了手印，同时慢慢地念出一句咒文来。
灵气的变化缓慢又奇妙，这是故意被放慢了的施术过程，因此江雪才得以看到这样的奇景——她能够清楚地感觉到灵气的移动，看着它们排列成特定的模样，最后在“咒”的牵引下变成了“术”。
一只色彩斑斓的蝴蝶从安倍晴明手中飞出，轻飘飘地在牛车中飞了一转，静静落在角落里。
江雪盯着那只“蝴蝶”，她在“蝴蝶”的身上感觉到不同寻常的力量，这并非实际存在的物体，而是灵气的汇聚，是阴阳术诱导着人看到“蝴蝶”的形状，但是，那里真正存在的是组合在一起的灵力。
这是一种不可思议的体验。
她的眼睛告诉她那是一只美丽的蝴蝶，但她的理智告诉她那里只有一团灵力。
“这是……幻术？”
安倍晴明含笑点头。
“只是最基本的术而已。”
江雪不禁来了兴趣。
由于咒语和手印都很简单，她看过一遍就已经记下了，于是她照着安倍晴明的演示重复了一遍，同样的，一只蝴蝶在她指尖成型。
江雪掀开车帘，让两只蝴蝶都飞了出去，看着夕阳下蝶翼上反射的光辉，她若有所悟。
灵气也是天地之气的一种，倘若她并不追求乐师过于宏大的“以乐动摇天地”的效果，而是将力量局限在微小的范围内，这种程度的调律她不借助“系统辅助”也有可能做到。
江雪低头看向身旁的胡琴，又犹豫着看向安倍晴明，得到对方鼓励的眼神后，她大胆地抱起胡琴，试着演奏起《踏春》来。
《踏春》是十分简单的曲子，最初是笛曲，后来被改编到其他乐器上，这是一首
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