尤其当“小鲜肉”、“偶像派”、“偶像歌手”之类的词兴起之后，粉丝仿佛找到了一张免死金牌——
这也没有错。
年轻人历练少根本不是理由，很多老前辈自年轻的时候就能大放异彩。
归根结底，像他们这样的人，确实从一开始的定位就不是实力派。就算是平常总被夸唱功好的FEWS，搁在歌手这个行业中也算不得十分出色。
何况很多时候，大部分人对唱功这个概念毫无了解。他们根本听不出好歹，所以也无所谓唱得好与不好，只要听着顺耳就行。
听众要求一低，这个行业的要求可不就低了。
于是歌手更倾向于用唱功之外的东西吸引观众，比如说拍的好看的mv，非常魔性的歌词歌曲，或者歌手本身的个性。
市场决定一切，这是很合理又很无奈的事情。
——只是这种说法，对还在努力提升自己演技和唱功的“小鲜肉”不太公平。
他们中很多人仍是清醒地意识到，圈粉只是最开始、也是最为浅显的一步。
一个人很难靠一个设定在娱乐圈混一辈子，再好看面容也终会老去，观众又最为喜新厌旧不过，热情迟早会退散。想要真正长久地混下去，靠的还是实力。
就如同现在的季宁宁。倘若她仍是一无所有，她根本没资格站在江德鸿面前，江德鸿也未必愿意听她说话；但倘若季宁宁只是想照目前的路子做这样简单的一个偶像……她也没必要来找江德鸿。
只是作为一个“偶像歌手”，季宁宁当然不会顺着江德鸿的话连自己一起贬低了。
“您这是对流行唱法有误解。”她偷换了概念，完全忽略了最初的问题，而是尽力往更抽象也更有争辩性的话题上引。
在大多数人心目中，前辈比后辈唱功好，老歌比新歌多经典，小众比大众有逼格，民歌比流行歌有内涵，民族唱法比流行唱法要高大上。
江德鸿也难免有这样的偏向性。
他自己又是唱民歌出身的，最为自傲不过。季宁宁拿着这一点说事，即便不能令他刮目相看，也能起到不错的效果。
季宁宁说的也算是真心实意：“好像很多老前辈都接受不了流行唱法，但流行唱法本身也是音乐的一个门派，既然如此就不应该存在高低之分。何况，流行唱法的只是门槛比较低，入门简单，真正想要唱好还是很难的。”
她说着，又举了中外几个出类拔萃的例子，并说明音乐应该是通俗的大众的不分国界的给听众带来愉悦感受的……只要是这样的就是好的。
那几个名字如雷贯耳，江德鸿也常有听说，他的神情不由慢慢舒缓，不自觉忘记了他最初抨击的其实只是这个圈子里更多不思进取的年轻人，跟是不是唱流行音乐的一点关系都没有。
但这些老艺术家通常也确实有这样的毛病：他们都固执地认为自己的才是最好的，盲目排斥新鲜事物，认为是流行音乐荼毒了青少年的审美和生活，挤占了民歌的生存空间。痛惜之余，他们往往十分看不起流行音乐，说起话来都带着高人一等的优越感。
江德鸿也不能完全避免。
这点季宁宁很能理解。
同样，她也能理解：“时代发展得太快，即便民歌不能说在现代社会完全过时，现实的确是年轻人更爱听这些流行歌。我们想要养家糊口，身不由己，当然是大家爱听什么就唱什么了。”
季宁宁说得轻松自如，又非常真诚而无奈，江德鸿对她也多了一份理解。
能在他面前谈及这个问题的，十有**是把民族唱法吹上天，发誓一穷二白也要为艺术奉献一切的。听着是顺耳，却未免有些假，其中也少有真能践行自己诺言的，一看无利可图顿时调转风向。
-->>(第3/5页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）