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杜邦一直以来都有一个习惯，会在每天早餐前检查一遍锦盒里的执壶。可是今天打开盒盖时，眼睛还没看，指尖传来的触感已经发现了异常，很敏锐的感觉到似乎比平时粗糙了一些。他猛地瞪大了眼睛，赶紧拿起那件执壶凑近窗口端详，这壶似乎跟原来的很像，但是，他知道不是。杜邦放下手里被调包的执壶，愣坐了很久，然後拿起电话拨通了一个号码，声音压得很低：「我这边也出事了。东西被人换了。」对方在电话里沉默了一会儿，回了一句：「不只是你。苏黎世那位今早也打了电话。」
苏黎世的收藏家在打开书架顶层那个锦盒时，发现黄绸还在，里面的写经卷轴却变成了一卷空白旧绢。他把那卷绢帛翻来覆去看了几遍，确认没有一处墨迹，然後把它扔在桌上，坐在椅子里很久没有动。
他打电话给唯一知道那卷写经来源的朋友，那边还没听完就打断了他：「也丢了。我那边的漆器。五件，全换了。」两个人的电话线沉默了很久，然後先後挂断。
从下午到傍晚，消息通过电话和加密线路在欧洲的文物收藏圈里迅速蔓延开来。义大利都灵、荷兰阿姆斯特丹、德国法兰克福、瑞士日内瓦、法国南部一七个城市，七个收藏家，几乎在同一天内发现自己珍藏的东方文物被替换成了赝品。
每一处现场都没有任何破坏痕迹，门窗完好，锁芯没有异常，报警记录一片空白，监控画面里没有出现任何可疑人物。
第二天，《巴黎日报》在文化版刊登了一条短讯：「数名私人收藏家报称东方文物失窃，手法与大英博物馆案高度相似。」这条消息被《法兰克福汇报》和《瑞士时报》转载，当天中午BBC在午间新闻里把这件事提了一嘴：「欧洲多地文物收藏家报告称发现藏品被替换，总数不明，警方暂未确认是否为同一团伙所为。」
到了晚上，路透社发了一条通稿：「欧洲至少七国出现文物失窃案，被盗物品均来自中国，手法与大英博物馆案件类似。所有案发现场均未发现入侵痕迹，专家表示前所未见」。」
电话在欧洲的收藏圈里来回响了一整夜，那些还没有被光顾的藏家开始互相串通，开始把库房门多锁了几道，开始把监控系统调成二十四小时开启—但没有任何人能说清楚，那个幽灵是什麽时候进来的，又是怎麽消失的。
段成良没有看新闻。他只是在小屋里翻开笔记本，把那七个名字一个一个地划掉，然後翻到新的一页。那一页上，老徐已经列好了下一批名字，其中有一部分他白天刚确认过，有一部分还需要实地核查。
他把笔记本合上，关掉台灯，在黑暗中坐了一会儿，然後闭上眼睛。窗外夜风沿着街巷穿行而过，带着远处泰晤士河的水汽和地铁轨道隐约的震颤声。
不过，遭受损失的欧洲藏家们的反应比段成良预想的更快，也更剧烈。
巴黎的杜邦在发现执壶被换後的第三天，做了一个他从未做过的事一他给所有能联系的同行都打了一通电话，邀请他们来自己画廊见面，说是「紧急商讨」。
他其实没抱太大希望，以为最多来三四个人，毕竟这些藏家平日里都是独来独往的，谁也不信谁。但当天下午，画廊里坐了九个人，都是欧洲各地收藏东方文物的私人藏家，其中有三个已经丢了东西，另外六个还没有。他们比约定的时间提前了将近一个小时就陆续到了，在展厅里沉默地踱步，自光不由自主地扫向那些展柜和角落，好像在寻找什麽看不见的缝隙。
杜邦关上了画廊的门，把那件被替换的民窑执壶放在桌上，灯光打到它身上时，壶面反射出的光泽比真品黯淡了许多。
他看着那九张脸，心里清楚自己召集的这些人，本身就有不少来历不大干净的藏品，有的来自战争期间军官的私藏，有的来自旧
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