该换一个兴趣爱好，换一种活法？
还有一位收藏家没有公开姓名，只在伦敦苏富比的一位中间人圈子里被提及过一次。
据说他手里有几件从敦煌流失的绢画，一直存放在瑞士一家银行的保险柜里。失窃潮发生後，他派人去确认了那几件绢画的状态，得到的回覆是「一切正常」。但他仍然没有把它们从保险柜里取出来，也没有把它们运到别处。他说不清为什麽，也没有向任何人解释过，只是告诉中间人：「暂时保持原状。」
与此同时，新的失窃消息依然在零星地传来阿姆斯特丹一位收藏家报失了一件商代玉器，慕尼黑附近一栋私人别墅里的一幅明代画卷也在同一周内被发现替换为仿品，佛罗伦斯郊外一座庄园的东方漆器展柜也在某天早上出现了类似的痕迹。这些失窃案之间没有任何明显的联系，时间也不规律，仿佛那个幽灵随意挑选着目标，完全没有固定的节奏。
欧洲的文物保险业也受到了影响。几家主要保险公司陆续提高了东方文物的保费，有些甚至暂停了对特定类别藏品的新保单审批。
伦敦劳合社的一位评估师向客户建议，在保险条款中增加「不明原因失窃」的附加条款，并补充了一句「最好保持展品的定期拍照记录」。他没有说明这些建议跟最近的失窃潮有什麽关系，客户也没有追问。双方只是对视了一下目光，然後各自移开视线。
媒体方面，BBC在晚间新闻里用了一段不到一分半钟的报导，画面是苏黎世私人博物馆紧闭的门和杜邦画廊外挂起的「暂停开放」告示牌。
旁白说：「近期多起东方文物失窃案，调查仍在进行中，尚无嫌疑人信息。」然後画面切到了其他的新闻。但收藏圈里私下流传的消息远不止这些一有人在闲聊中提到，有几家博物馆已经悄悄调高了夜间巡逻的频率，另一些人则开始私下联络，试图建立一个不依赖警方的信息交换网络。
电话线在深夜保持着忙碌的状态，每一条线都承载着相似的疑问和猜测，却没有一条能抵达真相的入口。
在伦敦，一位不愿公开姓名的东方文物研究者在接受《泰晤士报》采访时说了一句话：「这些失窃案有一个共同点被盗的文物都来自华夏，而且都是具有明确历史价值的精品。这说明作案者不仅懂行，而且目标明确。我不知道他是谁，但我有一种感觉，这些文物最终不会出现在任何公开市场上。」
采访刊登後，没有任何线索被公布。但这段话在收藏圈里被反覆转述，像一句没人能解开的暗号，越来越多的人在私下讨论中提起它，却没有人能把它变成一把有用的钥匙。
欧洲大陆的那些藏家们逐渐分成了两种状态：一种继续试图通过加固安保、更换密码来求得短暂的安心；另一种则放弃了抵抗，只是默默地接受了自己的藏品可能已经离开的事实，继续坐在紧锁的展柜前等待下一通电话或下一则报纸新闻。两种状态之间的界限并不明确，有些人会在凌晨时分在两极之间反覆切换，直到天亮。
而在香江，已经回来了好几天的段成良还没有彻底收网。他坐在回到香江後的书桌前，在台灯下翻看着笔记本上那些已经被划掉的条目，自光跳过每一件文物的去向。空间里的文物还在增加，但那些在欧洲引发的余震已经扩散到更远的角落，正在以他无法预见的形式蔓延、变形，然後等它们足够成熟之後，将以某种不可预测的方式重新回到他的视野里。
消息也传到了日本。陈文华在名古屋的别墅里翻看着一份从欧洲寄来的剪报，上面用红笔圈出了几篇关於连环失窃案的报导。UC小说网_m.shukugu.com