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盯着那方《以善》印，刘依玲的眼皮止不住的跳：自己什麽都看了，为什麽没看印？不，其实印她也看了。
但因为先入为主，认为这画画的不好，就没怎麽重视，只粗略的扫了扫。
此时再看：密处不透风，疏处可走马，粗时如马缰，细时如珠丝……不但构图诡异，线条更是反差到了极致。
再看刀工：单刀直冲，斜线切割，右粗左细，右下残破……这不就是查士标晚年时期的「颤刀」？说简单点：查士标晚年患颤症，时不时就手抖，且一年比一年严重。
所以到後期，他不再追求工稳，反而把生理缺陷转化为艺术特色。
就像篆刻：构图不再追求对称，字体异常宽大，笔划时粗时细。
细的时候，会导致笔划少的字留白极多。比如这方印中的「以」。粗的时候，就会导致笔划多的字臃肿至极，比如这方印中的「善」。
而且印章必有残缺，且必在右下：因为他的右手比左手抖的更厉害。
所以，查士标的这种篆刻风格属於独一份，别人想学也学不来。
确定了这方印，反过来再看画，以及题跋中的那些字，刘依玲就如拔云见日，心中豁然开朗：为什麽画中的线条断续颤抖，似断非断，似连非连，如虫蚀木？
因为查士标手抖。
为什麽这幅画的结构重心完全偏移，且全部是向右偏？
因为查士标不但手抖，身体也抖，且右半边抖的更严重。
为什麽那些字写的像蚯蚓爬，没有任何章法可言，偏又透着几丝颓唐荒率，牵丝流畅的大家之风？为什麽这画仿的不好，画的更不好，但偶尔的地方，却又能看出几分空灵疏朗，冷漠荒寒的创作意境？因为他本身就是一代名家，手抖归手抖，基本功还在。
刘依玲甚至怀疑过，这会不会是哪位名家的酒後之作。因为喝的太醉，导致握不稳笔，控制不住力道，才画成了这样？
现在再看：一位七十多近八十岁，得了帕金森症，手抖的像筛糠的老人，能依旧坚持创作。而且不论是构图、勾线、还是喧染，以及填色，依旧坚持亲自操刀，你还想要求什麽？
查士标不是不想画好，不想仿好，而是病痛折磨，力不从心。
甚至於，他已经连他最为擅长，最为精熟的新安派画风都已无法维持，只能尽力的各显所长。所以，才会给人一种大杂烩、四不像的感觉。
为什麽刘依玲之前没发现这些疑点？
因为，她看过的名家画作太多了。既便记得查士标的创作风格，记住的也只是成熟时期的巅峰之作。喜欢刻印的时候兀显「残缺美」，「反差感」的篆刻家也不止查士标一位。称不上「家」，却又喜欢独立特行，标新立异的普通篆印师更是多如牛毛，刘依玲记性再好，也不可能一一记住。
但这一幅，刘依玲无比确定，就是查士标的作品：同时能把画画斜，同时还能把印刻斜，且能在画中全部体现出新安画派的所有特点，给人一种不伦不类，不知所谓的感觉的，就只有查士标。
别人想画，也没这个功底……
又看了好久，刘依玲擡起头来，盯着林思成：盛老师果然没说错？
依玲，那小孩绝对有真东西，只要碰到了，你就放心请教，千万别害臊。记住：学无先後，达者为师。更说不好他一高兴，你就能偷点招，只要能学到，你就赚翻了。
绝招暂时没学到，但林思成的这种方法，真的挺特别：说提点，就只是提点，顶多告诉你几个关键词，剩下的让你自己悟。
这比直接说出答案更有用，记忆也更为深刻。刘依玲敢保证，如果再遇到类似的作品，她第一时间就能想起来。
刘依玲眼底
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