旧和之前一样，刘依玲一丝不苟，仔仔细细。但林思成仍旧是一眼，就给这幅画判了死刑。怕黄智又问什麽问题，他又看了看画心。
笔力虽然比仿齐白石的那一幅稍强点，但依旧是照猫画虎，没什麽深入研究的价值。所以，林思成又开始走神了。
这一次，黄智观察的特仔细：画轴展开以後，林思成大略一扫，从後到前，从上到下。
大致顺序应该是：裱背、轴杆、隔水（绫）、画心、题跋、印章。
步骤倒是挺多，但只是匆匆一扫，能用多长时间？
整个过程，也就几十秒。再然後，林思成就开始发呆了。
再看旁边的刘依玲，一寸挨着一寸，认真到不能再认真。
黄智没点破，静静的等着。
黄岚是顾不上：她跟着刘依玲的步骤，也在那里看。
差不多过了十分钟，刘依玲擡起头：「林老师，我看完了，这幅应该也是仿品。
缺点很明显：张大千的人物画，大多会用到西画的焦点视图，明暗对比。但因为调色过於浓，色彩过於艳，所以不太明显，但这一幅，却是纯正的工笔……」
张大千也给故宫捐过画，再加国家收购、其他藏家捐赠，故宫当中差不多有一百来幅。
而做为同时期影响力同样巨大，国际影响力则比齐白石更大的着名画家，张大千的画作同样是故宫学者的研究重点。
所以，刘依玲肯定不会看错。
抽空瞄了一眼，林思成暗道了一声果然。
他装模做样的直起腰：「刚好，我这幅也看完了，也是仿品。首先，墨不对……」
「张大千有一个特点：他比较节俭，所以不论是谁找他画画，更或是给谁送画，他一律只用洋墨（工业炭黑，石油副产品）。如果是泼彩，必用化学料调和，因为可以快干，节省时间。」
「但这幅，用的却是上好的松烟墨，里面还添加了牛皮胶、麝香、以及冰片。青绿彩也一样，这幅画里，用的都是上好的石青和石绿，调和则用的是桐油…」
说好听点，张大千比较节俭，说难听点，是抠门。就这幅画中的墨和颜料，以及自然晾乾的时间，足够张大千再多画个十来幅的了。
只此一点，仿作无疑。
除了这个，林思成又说了说画，比如构图、比如勾线，以及泼墨泼彩等等，与张大千都有哪些差距。黄岚一丝不苟，全部记在了本子上。
黄智依旧不动声色。
然後是第五幅和第六幅，第七幅第八幅，第九幅和第十幅。
每一次的过程大同小异：刘依玲无比认真，从画头看到画尾。发现的大都是画法、技术、流派，以及创作特点，艺术风格等方面的问题。
而林思成就只看那麽几眼，然後就开始发呆。
侧重点则截然相反：每一次，林思成都会先指出材料中的问题。
比如纸，比如墨，比如颜料，以及轴杆、轴头、天地（绫）。
然後，才开始讲哪儿画的不对，与原作者相比，差在哪儿。
而且会指给你看：原作者的线条是怎麽勾的，底图是怎麽布局的，泼墨後的层次是如何渲染出来的，色彩需要过渡的地方又是如何处理的。
而这幅画的仿作者又是怎麽做的，为什麽没做好。
黄智能听出来：林思成讲的，至少要比刘依玲讲的直观的多，也有用的多。
因为刘依玲讲一大堆，他一个字也听不懂。林思成只讲几句，他不但能一目了然，且能心领神会。这就挺神奇。因为黄智压根就不懂画……
又看了几轮，差不过了两个小时，黄智说是稍休息稍息。
林思成无所谓，他一直都在那坐着发呆
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