丢了七八十件。剩下的那些，也零散破碎，不成样子。她守着那些残存的文物，像守着一堆废墟。

    绍兴四年（1134年），李清照定居在临安（今杭州）。她在一条僻静的巷子里租了一间小屋，院子里种着一株梧桐。她把剩下的文物整理好，装在一个旧箱子里，放在床底下。

    她开始整理《金石录》的书稿。那是赵明诚生前未完成的作品，一部关于金石碑刻的学术巨著。她花了几年时间，将书稿一一校对、补充、编次，最终完成了三十卷的《金石录》。她在后序中写道：

    “呜呼！自王播、元载之祸，书画与胡椒无异；长舆、元凯之病，钱癖与传癖何殊？名虽不同，其惑一也。”

    她用自嘲的语气说，赵明诚对金石的爱，和王播对胡椒的爱、元载对书画的爱没什么区别，都是一种“惑”——一种痴迷。可正是这种痴迷，支撑了她走过最艰难的日子。

    六、武陵春

    绍兴五年（1135年），李清照五十二岁。

    她一个人住在临安城外的清波门附近，离西湖不远。春天的时候，她偶尔会去湖边走走，看看桃花，看看柳絮，看看那些画舫上嬉笑玩乐的年轻男女。

    可她已经老了。

    不是那种白发苍苍的老，而是心老了。她的心像一潭死水，再也没有波澜。她不再写词，不再作诗，甚至不再读书。她每天做的事，就是坐在窗前，看雨。

    那一年春天，有人邀她去游湖，她推辞不过，勉强去了。湖上春光明媚，游人如织，可她却觉得这一切都与她无关。她坐在画舫里，看着岸上的桃花一朵一朵地开着，忽然想起许多年前的汴京，想起那个站在鳌山灯下的年轻人。

    回到家中，她写下了那首《武陵春》：

    “风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

    物是人非事事休，欲语泪先流。

    闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

    只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”

    “物是人非事事休”——六个字，道尽了她半生的沧桑。景物还是那些景物，可人已经不是那些人，事也不是那些事了。她想说些什么，可还没开口，眼泪就已经流了下来。

    有人说想去双溪划船，她也想去。可她害怕那小小的舴艋舟，载不动她满心的愁。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”——这是她一生中写得最沉重的一句词。愁是有重量的，重到连船都载不动。

    读到这里，我忽然想起一件事：李清照一生爱水。她写溪亭日暮，写藕花深处，写双溪泛舟，写武陵春色。可水对她来说，从来不是温柔的。水可以载舟，也可以覆舟；可以滋润万物，也可以淹没一切。她的命运就像水中的一叶扁舟，被时代的洪流裹挟着，东飘西荡，不知要漂到哪里去。

    江南的雨，也是水。它落在她的词里，落在她的愁里，落在一个又一个无眠的夜里。她没有等来一场痛快淋漓的大雨，她等来的，是无穷无尽的梅雨——细细密密，绵绵不绝，像她的愁，像她的命。

    七、再嫁与讼夫

    李清照一生中最具争议的一件事，发生在绍兴二年（1132年）。

    那一年，她四十九岁，孤身一人，病痛缠身，生活困顿。有人给她介绍了一个叫张汝舟的男人，说是右承奉郎，官不大，但为人忠厚老实。李清照起初不愿意，可架不住周围人的劝说，加上身体实在不好，需要人照顾，便答应了这门亲事。

    可她不知道的是，张汝舟看中的不是她的人，而是她手中的文物。

    婚后不久，张汝舟便露出了真面目。他不断地追问那些文物的下落，甚至趁李清照外出时翻箱倒柜地搜寻。当他知道大部分文物已经在逃亡途中丢失后，勃然大怒，开始对李清照拳脚相加。



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