屈秉筠的诗名，在常熟渐渐传开了。

    她的诗被抄录、被传阅、被刊刻，从常熟传到苏州，从苏州传到扬州，从扬州传到南京。越来越多的人知道了她的名字——屈秉筠，字宛仙，号蕴玉楼主，赵同珏的妻子，袁枚的女弟子。

    袁枚读了她的诗，大为惊叹。他在《随园诗话》中写道：“屈宛仙诗，有奇气，如蔡文姬。”这个评价太高了。蔡文姬是汉末的女诗人，是胡笳十八拍的作者，是“文姬归汉”故事的女主角。袁枚把屈秉筠比作蔡文姬，可见他对她的才华有多推崇。

    屈秉筠在《呈随园夫子》中写道：

    “小仓山下水潺潺，桃李门墙不厌攀。自笑年来诗境进，一灯红处见江山。”

    这首诗是写给袁枚的，也是写给自己的。“一灯红处见江山”——一盏红灯，映红了她的脸，也映红了她的江山。那江山不是铁马冰河的江山，不是龙椅玉玺的江山，而是她一个人的江山——一个病痛缠身、靠诗活着的女人的江山。那江山很小，小到只有一间屋子、一扇窗户、一盏灯；那江山很大，大到装下了她一生的喜怒哀乐、悲欢离合、生老病死。

    袁枚不仅称赞她的诗，还把她列为随园女弟子中的重要人物。嘉庆元年（1796年），袁枚与女弟子们在西湖宝石山庄的湖楼举行诗会，请尤诏、汪恭合绘《十三女弟子湖楼请业图》。在那幅长卷中，屈秉筠坐在显眼的位置，神情淡然，眉目如画。她身边是席佩兰、孙云凤、金逸、骆绮兰等人，都是当时最杰出的女诗人。她们坐在一起，像一园子的花，各开各的，谁也不争谁的风头。

    可屈秉筠的花，开得最冷。不是因为她不想争，而是因为她不能争。她的身体不允许她像席佩兰那样纵横捭阖，不允许她像金逸那样热烈奔放，不允许她像骆绮兰那样沉郁顿挫。她只能开一种花——冷花。开在雪里，开在霜里，开在没有人看见的角落里。

    她在《菩萨蛮·纳凉美人图》中写道：

    “凉云悄度花阴碧。月钩勾起相思夕。卷上水明帘。惊回蝶梦纤。玉阶闲立定。未觉弓鞋冷。生怕好风来。罗衣被揭开。”

    这首词写得含蓄极了。“凉云悄度花阴碧”——凉云悄悄地流过花阴，碧绿的。“月钩勾起相思夕”——月钩勾起了相思的夜晚。“卷上水明帘”——卷起水明帘。“惊回蝶梦纤”——惊醒了纤细的蝶梦。“玉阶闲立定”——她站在玉阶上，闲闲地立定。“未觉弓鞋冷”——不觉得弓鞋冷了。“生怕好风来”——她怕好风吹来。“罗衣被揭开”——罗衣被揭开。她写的是一个纳凉的美人，可那个美人，不就是她自己吗？她怕风，怕冷，怕一切让她不舒服的东西。她的身体太弱了，弱到一阵风就能把她吹倒。可她还在站着，还在立定，还在那玉阶上，不肯下去。

    屈秉筠的诗，以题画诗和闺情词为主。她写梅，写竹，写兰，写菊，写一切清冷的、孤高的、不媚世俗的东西。她的诗里没有轰轰烈烈的爱情，没有悲天悯人的家国情怀，只有一点点淡淡的、若有若无的幽怨。可那幽怨，不是装出来的，是从骨头缝里渗出来的。

    她在《太平时·春风》中写道：

    “取次花香过槛前。半钩帘。绣裙吹动褶痕鲜。暗相怜。蝴蝶双双栖不定，草如烟。轻寒掠梦破朝眠。嫩晴天。”

    “取次花香过槛前”——随便一阵花香，飘过门槛前。“半钩帘”——半钩帘子。“绣裙吹动褶痕鲜”——绣裙被风吹动，褶痕鲜嫩。“暗相怜”——她在心里暗暗地怜惜自己。“蝴蝶双双栖不定”——蝴蝶双双飞来飞去，停不下来。“草如烟”——草像烟一样。“轻寒掠梦破朝眠”——轻寒掠过，打破了早朝的睡眠。“嫩晴天”——嫩嫩的晴天。这首词写得细腻极了。每一个字都是软的，轻的，像花瓣落在水面上，无声

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