远晒不到太阳的青砖。

    她在《敬和灵岩山人惜春词》其二中写道：

    “画廊小步又逡巡，蓦地伤心忆昨辰。鹦鹉不知人已逝，隔帘犹是唤迎春。”

    “画廊小步又逡巡”——她在画廊里缓缓踱步，又踟蹰不前。“蓦地伤心忆昨辰”——忽然间伤心起来，想起了昨天。“鹦鹉不知人已逝”——那只鹦鹉不知道人已经走了。“隔帘犹是唤迎春”——隔着帘子还在唤“迎春”。

    这是她写得最让人心疼的一句。鹦鹉不知道人已经死了，还在那里一声一声地唤着春天。她不知道那个唤春天的人，自己就是春天。他走了，春天也跟着走了。剩下的，只有那只不懂事的鹦鹉，和那一场怎么也落不尽的雨。

    张绚霄是袁枚的女弟子。

    袁枚晚年收了大量的女弟子，把她们的诗编成《随园女弟子诗选》，硬是让这些闺阁笔墨成了畅销书。这股女性写诗潮的背后，是袁枚“性灵说”的魔力——他告诉女孩子们“写诗不用掉书袋，心里怎么想就怎么写”。在那个女性连名字都不能随便让人知道的年代，这无异于一声惊雷。

    张绚霄是随园女弟子中的重要一员。袁枚在《随园诗话》中记录了多位女弟子的诗作，张绚霄名列其中。袁枚称毕沅府上“一门能诗，自太夫人以下，闺阁俱工吟咏”，而张绚霄是其中最为出众的一位。

    她的诗，被收录在《随园女弟子诗选》中。与她同列的有席佩兰、孙云凤、金逸、骆绮兰、屈秉筠、归懋仪等当时最杰出的女诗人。她们像一园子花，各开各的，谁也不争谁的风头。可张绚霄的花，开得最淡。不是因为她不想争，而是因为她不能争。她是毕沅的侧室，她的身份不允许她像席佩兰那样纵横捭阖，不允许她像金逸那样热烈奔放，不允许她像骆绮兰那样沉郁顿挫。她只能开一种花——淡花。开在角落，开在阴影里，开在没有人看见的地方。

    可她不在乎。她在乎的，只有毕沅的认可，只有袁枚的提点，只有那些藏在诗里的、谁也偷不走的心事。

    她在《敬和灵岩山人惜春词》其三中写道：

    “画廊小步又逡巡，蓦地伤心忆昨辰。鹦鹉不知人已逝，隔帘犹是唤迎春。”

    她在前三首里反复出现的“伤心”二字，不是无病**，而是字字滴血。“画廊小步又逡巡”，她一个人在那条长长的廊下踱来踱去，走到这里，又走回去，来来回回，不知道走了多少遍。她在等谁？等那个永远不会回来的人。

    她在《连理枝·和朱屿谢惠并蒂菊花韵》中写道：

    “绕径秋容静。却喜花开并。倚槛频看，抛书欲问，自饶佳景。迟赏音、邀月品寒香，对双双瘦影。位置清虚境。不怕霜来屏。陶令篱荒，罗含宅冷，梦遥乡井。咽疏泉、活火试分尝，有旧藏奇茗。”

    “绕径秋容静”——小径环绕，秋天的容色安静。“却喜花开并”——却欣喜地看到两朵花开在一起。“倚槛频看”——倚着栏杆，一遍又一遍地看。“抛书欲问”——把书放下，想问一问。“自饶佳景”——原来这本来就是美景。“迟赏音、邀月品寒香”——迟迟地欣赏着这个声音，邀来明月一起品味寒冷的香气。“对双双瘦影”——对着两株花的瘦影。

    “位置清虚境”——这些花被安置在清虚的境界里。“不怕霜来屏”——不怕霜来侵扰。“陶令篱荒”——陶渊明的篱笆荒了。“罗含宅冷”——罗含的宅子冷了。“梦遥乡井”——她的梦，离故乡越来越远。“咽疏泉、活火试分尝”——咽下稀薄的泉水，用活火试着分尝。“有旧藏奇茗”——还有她珍藏多年的奇茶。

    这首词写得太好了。“绕径秋容静”——七个字，画出渭阳楼秋天的全部。没有喧嚣，没有热闹，只有静。静得像一潭死水，静得像一口枯井，静得像她心里那

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