块再也掀不起波澜的地方。“却喜花开并”——她高兴的是，两朵花开在一起。她看着它们，倚在栏杆上，一遍又一遍地看，像在看自己，像在看毕沅，像在看那些再也回不去的日子。

    “陶令篱荒，罗含宅冷，梦遥乡井”——陶渊明的篱笆荒了，罗含的宅子冷了，她的梦，离故乡越来越远。陶渊明是隐士，罗含是名士，他们都是男人，都是被历史记住的人。她不是。她是毕沅的侧室，是毕沅的影子，是历史角落里一朵不被看见的花。可她不在乎。她在乎的，只有那盏灯，那壶茶，那个不在身边的人。

    张绚霄的诗，写得最妙的是她的题画诗。

    她在《剪秋罗诗》中写道：

    “半晌无言倚竹扉，绕丛蛱蝶故飞飞。秋来也有风如剪，裁就湘文上客衣。”

    “半晌无言倚竹扉”——她倚在竹门前，半晌说不出话来。“绕丛蛱蝶故飞飞”——围着花丛，蝴蝶偏偏飞来飞去。“秋来也有风如剪”——秋天来了，也有像剪刀一样的风。“裁就湘文上客衣”——把湘水的波纹，裁在了客人的衣裳上。

    这首诗写得太绝了。“风如剪”这个意象，不是她发明的，贺知章写过“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”。可她把那个意象用出了新意——秋天的风，也像剪刀，裁的不是柳叶，是湘水的波纹，是客人的衣裳，是她心里那条怎么也剪不断的丝线。

    她还有一首《踏青词》，被袁枚收入《随园诗话》中：

    “平原芳草乍芊眠，巷陌人家例禁烟。一阵风来闻笑语，绿杨楼外有秋千。”

    “平原芳草乍芊眠”——平原上的芳草刚刚泛起绿意。“巷陌人家例禁烟”——巷陌里的人家，按例禁了烟火。“一阵风来闻笑语”——一阵风吹来，听到笑语声。“绿杨楼外有秋千”——绿杨楼外有人在荡秋千。

    这首写的是春天，是她年轻时的春天。那时候她还小，还在苏州，还在父母膝下，还没有嫁给毕沅，还没有走过那么多路，还没有见过那么多山水，还没有流过那么多眼泪。那是她一生中最无忧无虑的时光。可惜，太短了。

    袁枚读了这些诗，赞不绝口。他亲自把它们摘录进《随园诗话》中，说：“余已摘所著，梓入《诗话》中。兹又得张恭人绚霄、号霞城者。”他不只一次地提到她的诗，称她“工诗”，对她的才华极为欣赏。

    张绚霄的渭阳楼，是她和毕沅住过的地方。

    楼在陕西，在毕沅做巡抚的那座城里。渭阳楼的名字，是她取的。“渭阳”二字，出自《诗经·秦风·渭阳》：“我送舅氏，曰至渭阳。”这是一首送别诗，写的是外甥送舅舅，送到渭水之北，依依不舍。她取这个名字，也许是因为她跟着毕沅，也常常要送他——送他去朝廷述职，送他去前线打仗，送他去另一个她不能去的地方。她送了他一辈子，送到头发白了，送到眼睛花了，送到再也送不动了。

    她在渭阳楼上住了很多年。楼很高，高到能看见远处的渭水。水从西来，向东流去，日夜不停，像她的思念，没有尽头。她每天站在楼上，看着那条河，看着河上的船，看着船上的帆，看着帆影一点一点地消失在天的尽头。

    她在《浪淘沙》中写道：

    “天上月初圆。人去游仙。珠玑付与枣李镌。绣口锦心前世种，尽足流传。翰墨有良缘。酬唱频年。挑灯惆怅不成眠。云帔霞裳何处也，碧海青天。”

    “天上月初圆”——天上的月亮刚刚圆了。“人去游仙”——人去了，去游仙了。“珠玑付与枣李镌”——她写的珠玑般的诗，托付给枣木和李木来镌刻。“绣口锦心前世种”——那绣口锦心，是前世种下的。“尽足流传”——足够流传于世。“翰墨有良缘”——翰墨之间，有着前世的良缘。“酬唱频年”——这些年酬唱应答，已经很多年了

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