她最深的牵挂，不是丈夫，不是孩子，是弟弟——顾贞观。

    顾贞观，字华峰，号梁汾，是清初词坛上最耀眼的名字之一。他与纳兰性德交好，与陈维崧、朱彝尊并称“词家三绝”，他的《弹指词》名满天下，他的“金缕曲”两首，至今读来，仍让人涕泗横流。可在顾贞立眼里，他永远是她那个跟在身后、扯着她的衣角、问她“姐姐，这个字怎么读”的小弟弟。

    顾贞观比姐姐小十四岁。他出生的时候，顾贞立已经是一个懂事的少女了。她抱着这个小小的弟弟，看着他粉嫩的脸，看着他闭着的眼睛，看着他微微翕动的小嘴，心里涌起一种说不清的柔情。她想，这是她的弟弟，她要保护他，照顾他，一辈子对他好。

    顾贞观后来去北京做官，与纳兰性德成为莫逆之交。纳兰性德英年早逝，顾贞观悲痛欲绝，辞官归隐，回到无锡，回到姐姐身边。那些年，姐弟俩住在一起，一起读书，一起写词，一起在灯下坐到深夜。他们像小时候一样，你写上句，我写下句；你改这个字，我改那个词。写完了，两个人一起读，读完了，相视一笑。那笑，是她一生中为数不多的暖意。

    她在《寄弟》中写道：“别后终朝忆，依稀梦里逢。音书千里隔，风雨一灯同。老去愁偏重，贫来病转工。何时重握手，相对话飘蓬。”

    “别后终朝忆”——分别以后，她整天整天地想他。“依稀梦里逢”——只有在梦里，才能依稀见到他。“音书千里隔”——书信隔着千里。“风雨一灯同”——风雨之夜，她和他的灯，是同一盏吗？“老去愁偏重”——老了，愁更重了。“贫来病转工”——穷了，病更重了。“何时重握手”——什么时候能再握住他的手。“相对话飘蓬”——面对面说说话，说说那些飘蓬一般的人生。这首写得太疼了。她的泪，不是为自己流的，是为弟弟流的。她知道弟弟在外面不容易，知道他辞官归隐心里的苦，知道他这一生，也和她一样，是被时代辜负了的人。

    顾贞观读了姐姐的诗，读得泪流满面。他回了一首，写道：“有姊有姊号能文，长者曹昭次左芬。”他把姐姐比作班昭，比作左芬。可他知道，姐姐的才情，比班昭真，比左芬沉，比那些被历史记住了名字的才女，更像她自己。她是顾贞立，不是班昭，不是左芬。她是那个在栖香阁里写了七十年词、却不知道自己的词写得好不好的人。

    明亡之后，顾贞立的词风变了。

    不是她故意要变，是时代逼着她变。大明亡了，江山换了颜色，那些她曾经熟悉的、熟悉的、熟悉的一切，都变了。她的父亲顾枢，在清军南下时，绝食殉国。她的家族，从“东林忠烈”变成了“前朝遗民”。她的弟弟顾贞观，为了生计，不得不剃发易服，做了清朝的官。她没有拦他，可她心里，有一块地方，永远地冷了。

    她在词中写道：“亡国恨，忍重说。”亡国的恨，她不忍心再说。不是不想说，是不敢说。她怕说了，就会哭；她怕哭了，就停不下来；她怕停不下来，就会像父亲一样，绝食而死。她不能死。她还有孩子，还有弟弟，还有那些没有写完的词。

    她把那些亡国的恨，藏进了词里，藏进了那些看似风花雪月的句子里。她写“秋风秋雨愁煞人”——那不是秋天的愁，是亡国的愁。她写“故国山河空泪眼”——那不是游子的泪，是遗民的泪。她写“江南塞北一般秋”——那不是季节的秋，是时代的秋。她不说，可她写出来了。写在纸上，写在词里，写在那些没有人能读懂的隐喻里。

    可有人读懂了。郭麐在《灵芬馆词话》中评价她：“顾贞立词，语带风云，气含骚雅，殊不似巾帼中人作者，亦奇女子也。”王蕴章在《然脂余韵》中称她“屹然为闺阁女宗”。严迪昌在《清词史》中说：“在清代女词人中，顾贞立是最有劲爽情韵的名家。”这些话，她听

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