，再施以“铺”、“垫”、“钉”、“贴”、“缀”等60多种不同针法技艺绣制而成。

    (2)金绒混合绣。以金银线、绒线结合绣制，并在主要部分加以垫浮，尤其应用对比色强烈的色绒线刺绣，配以金线勾勒，达到色彩瑰丽而不俗气；绣制浮凸而产生浑厚质感。

    (3)绒绣。纯用各色丝绒线刺绣，在主要部位，也略加棉花或粗棉线薄垫，绣品细腻精美。

    (4)线绣。用各色真丝绒或人造丝线，用平面绣制，绣品晶莹瑰丽，有单面绣和双面绣两种；传统产品主要有披巾、枕套、帐眉等日常绣品，是民间织绣品，具有民族民问色彩。

    (5)洋金银线绣。顾名思义，使刚进口的金银线绣制，同国产金银线相比，有着二种不同品种和艺术效果，故另类称“洋金银线绣”，线细而秀，以平金盘地，钉缀各色丝绒线，绣艺分轻工、重工、满地花、散花之分。其钉金技法细致，色彩雅丽，绣艺精美。产品主要为短花衣，褂裙和仿古官服等。(图见l38页)

    (6)发绣。是运用头发代替丝线绣制而成的绣品，是我国独特的传统民间手工艺，具有悠久的历史。发绣以发代线，利用头发的黑、白、灰、黄、棕的自然色泽，以及细、柔、光、滑的特性，用接针、切针、缠针、滚针等不同针法刺绣，显其质朴素雅，针迹细密，色泽柔和的独特风格。人物绣像以短针脚平绣为主，绣迹顺墨稿断续，细致入微，神态生动。古代的“发绣”，是佛教徒用白已的头发绣佛像和观音像，以表示对宗教的虔诚。现英国伦敦博物馆收藏的中国宋代发绣《东方朔像》，辽宁省博物馆收藏明代发绣“七襄楼人物图”(54．4×26．7百米)，都是传世发绣精品。

    潮州发绣，清末有不少刺绣艺人，参与绣制，据说抗战时期，惨被毁灭。20世纪50年代后期，潮州设计艺人卢岳炎等人恢复生产，其作品“仕女”发绣挂屏，在广州文化公园展出时，受到好评。l983年，蔡秀君被吸收入潮州市刺绣研究所，专攻发绣研制，她创作的“奔马”、“鹰击长空”等发绣，推荐给北京中国对外展览公司，选送到海外展览，也甚得好评。

    (7)通锦绣是在传统的潮绣、抽纱发展起来的现代民间手工艺，20世纪70年代前后，潮州市丝衣厂的设计工艺师徐启锐与潮州市绣衣厂的设计工艺师郑奕群、郭信孝等，不约而同，在继承潮绣和抽纱传统针法技艺的基础上发展了新的品种——通透效果的刺绣挂屏，它以通为特点，以绣为主体，运用点彩与纳锦两种绣法绣制。其工艺特点是运用纯的纺丝行料的经纬方格纱，在通透部分之处，加以抽通工艺，再配以染、衬、钉、锁、垫等各种绣艺，组成点、线、面的绣锦画面，密实中见通透，层次分明，主次清晰，若浮若现，加以各种花纹综合交错，穿插流畅，组成千变万化的剔透纹样，宛如雕镂，更显出其清新秀丽、精美素雅的艺术效果。

    20世纪80年代初，当时正是潮绣事业的鼎盛时期，潮州市刺绣工业公司主管潮州市辖区数十家抽纱、刺绣专业厂社(包括：潮绣厂、网家绣衣厂、五家机绣厂和一大批刺绣社的生产、技术管理)。同时，组建了潮州市刺绣研究所，在创新工作中，发现了垫绣与抽通工艺结合创新的通锦绣之后，总结具有：“在潮绣的传统技艺上出新；有地方特色；有新意境；适合作为现代建筑装饰品与旅游品。”为此，刺绣研究所组织了美术家刘人铭，刺绣工艺设计师陈烈波、杜英豹、林镜波和抽纱设计师卢岳炎、何可春以及刺绣研究所和原创绣衣厂一班设计师共10多人从三个方面进行攻关：屏风、挂屏、旅游品攻关创稿突破。例如“春满南国”立式大屏风(高1．6宽2．2米)由当时任刺绣研究所副所长杨坚平主持总体设计工作和装潢配套设计，由该所设计师陈作农负责画面主体的孔

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