完美甚至残忍的，感情，工作都是这样”。

    我想很多读者，包括我自己，追看《是以》的最初，都是想继续毒药的跳脱，然而作者跟大家开了个恶狠狠的玩笑，她用熟悉的文字，带领读者回到本想要避开的现实。《是以》从一开篇，就酝酿着不安的基调，果不其然，丛家家这个性格独特的女子，打破了人们所渴望看到的青梅竹马的纯纯爱恋，打破了杨毅和时蕾从一而终的记录，也打破了传统意义上万人迷女主角的基本底线：忠贞。所以它让人或忧或怒或失落莫名，看过了心情总是不如前三篇那么轻松和来得酣畅淋漓。说到这里我想起一只不知天高地厚的胖猫，它曾说过：爱情来得快去得也快，只有猪肉卷才是永恒的。诚然丛家家对季风的爱情可算是饱经岁月算不得快的，但也因此更让一些人失望透顶：这都不能坚持下来，还有什么可以期待？这是让感受惯毒药风格的鱼刺们所不能接受的，然而从一开始我们就知道这绝不是“鸳鸯蝴蝶派”的文字，人物的缺陷，情节的不如意，不能代表一篇小说的写作是失败的。

    现实就是现实，可越来越多的人在升华它和美化它，肯承认它需要莫大的勇气。有位批评家认为：现实主义才是艺术发展的动力，是艺术唯一的主流。《是以》中的写实尚称不上现实主义，它只是一种在情感层面上追求回归追求自我的小小造反，整篇小说进行了大半，其间不乏奇异怪诞的语言和思想。说不完整的爱情时是“他肯在我身边就行，哪怕和我□时他叫的是别人，我也会□”；谈到男人对女人结婚的看法时是“女人，她的名字叫贪心，总是要了里子又要面子”；提起恋爱的无奈时是“原来将人浸泡得晕乎乎的不只是幸福，还有美梦”……吴小雾式的热调子讽刺，冷冷地揭示一些被禁忌的现实。

    3、画面叠加画面的创作模式。

    由前几篇的校园系列彻底转为都市言情，小说除了文笔上的成熟外，作者在叙述故事的模式及创作思想上也有相当大的进步。前几章以蒙太奇形式记叙幼年少年时光，丛家家与季风的十年纠缠只在几章间，说概括也有具体生动的小细节渲染，而细节之下又横跨了时间和空间进行环境描写，回忆中不时穿插现实场景描写，整体用第一人称“我”的心理描写进行过渡，几种不同的写法，使得各时段之间衔接自然，看起来像是画面叠加播放，前一幅淡出，后一幅渐入。交待得清楚，又不罗嗦拖沓，从现实的浪漫写到浪漫的现实，其中的差别可不只是字序的排列而已。

    作者写文的时候对全局把握能力很高，很多前文的场景看似只搏一笑，几章甚至几十章之后赫然发现是极重要的伏笔。不过包袱放得太多了，有时候抖起来也很麻烦的，让一些看文马虎的读者莫名其妙不说，拖得太长最后交待起来也会有些仓促。最后小砖一下，小说的章节过渡上有些粗糙，不知道是不是为了保证每一章的字数，有的一段没有讲完，就被横生掐断，到了下一章开始得又很突兀。我觉得一个好的作者，应该有能力驾驭章节与章节间的关联，这虽然不是什么大问题，可读起来总是不大舒畅，像上好的粥里掺了一粒沙子。此外大概是一套小说写下来，人物委实多了，有一些人物看上去重复，只是换了个姓名身世，性格和语言等都大同小异，而且一些人物给人的感觉就是活跃气氛，并不能带动情节的发展。

    说几句闲话，我看了毒药之后一直专心写长评，这并非标榜个人能力，只能算是恶趣味突显。因为看文的时候不愿写字，但对作者又不太公平，因此积攒着送上长评一篇，一来能补足心意，再来也能比较全面地说完自己的感受。看吴小雾的文有的时候是心生感激的，无论是毒药里没心没肺的欢笑，还是非里生死阔契的爱恋，乃至这一篇里喜苦掺半的生活，总会让我想到天长地久这个词，早上开了电脑，倒杯清水，九点钟左右，刷新看文，有一

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